Πώς βγάζεις έναν πίνακα χωρίς να καθρεφτίζεται το τζάμι

Το ένστικτο όταν φωτογραφίζεις κορνιζαρισμένο έργο είναι να το γείρεις λίγο ώστε η αντανάκλαση του παραθύρου να πέσει εκτός κάδρου. Δουλεύει, και δημιουργεί χειρότερο πρόβλημα: το έργο έγινε τραπέζιο. Οι ίσιες ακμές είναι το μόνο που πρέπει οπωσδήποτε να έχει ένα ορθογώνιο, και ένα ελαφρώς παραμορφωμένο print διαβάζεται ως προχειρότητα πριν καν καταλάβει κανείς γιατί.

Άρα το πραγματικό ερώτημα είναι πώς φωτογραφίζεις ένα επίπεδο ορθογώνιο μετωπικά, με ένα τζάμι μπροστά, χωρίς το τζάμι να σου δείχνει το δωμάτιο.

Οι αντανακλάσεις υπακούουν σε έναν κανόνα

Το φως αναπηδά από το τζάμι με την ίδια γωνία που φτάνει. Αυτό το ένα γεγονός σου λέει τα πάντα για το από πού έρχονται οι αντανακλάσεις και πώς φεύγουν.

Αν στέκεσαι ακριβώς μπροστά από ένα έργο, το τζάμι σου δείχνει ό,τι βρίσκεται ακριβώς πίσω σου. Όχι το παράθυρο στα αριστερά σου — τον τοίχο πίσω από την πλάτη σου. Γι᾿ αυτό η μετακίνηση της λάμπας συνήθως αποτυγχάνει και η μετακίνηση του εαυτού σου συνήθως πετυχαίνει.

Άρα: φωτογράφισε μετωπικά, και φρόντισε ό,τι είναι πίσω από την κάμερα να είναι σκοτεινό και χωρίς χαρακτηριστικά.

Το κόλπο με το μαύρο ύφασμα

Η επαγγελματική προσέγγιση είναι αφοπλιστικά φθηνή. Κρέμασε ένα μεγάλο μαύρο ύφασμα πίσω και γύρω από τη θέση της κάμερας, με μια τρύπα για τον φακό, και το τζάμι δεν έχει τίποτα φωτεινό να αντανακλάσει.

Μια κουβέρτα σε κούφωμα πόρτας, ένα μαύρο σεντόνι καρφιτσωμένο σε ράφι, ή απλώς φωτογράφιση σε σκοτεινό δωμάτιο με το έργο φωτισμένο από δύο πλευρές στις σαράντα πέντε μοίρες — όλα δουλεύουν. Ο φωτισμός έρχεται από τα πλάγια, σε γωνία που αναπηδά μακριά από τον φακό, ενώ η κάμερα κάθεται στο σκοτάδι.

Αν φωτογραφίζεις πολλά κορνιζαρισμένα έργα, αφιέρωσε είκοσι λεπτά να το στήσεις μία φορά. Μετατρέπει μια αδύνατη δουλειά σε ρουτίνα.

Φως από τα πλάγια, ποτέ από μπροστά

Δύο φώτα στις σαράντα πέντε μοίρες, ένα σε κάθε πλευρά, είναι το κλασικό στήσιμο αναπαραγωγής έργων και υπάρχει ακριβώς για να αποφεύγει αυτό το πρόβλημα. Το φως που φτάνει στις σαράντα πέντε αναπηδά στις σαράντα πέντε, δηλαδή μακριά από μια κάμερα που κάθεται μετωπικά.

Αν έχεις μόνο ένα φως, βάλ᾿ το στη μία πλευρά σε αυτή τη γωνία και χρησιμοποίησε λευκό χαρτόνι στην άλλη για γέμισμα. Θα πάρεις μια ελαφριά διαβάθμιση φωτεινότητας κατά μήκος του έργου, που αξίζει να διορθωθεί μετά, και καμία αντανάκλαση, που δεν διορθώνεται μετά.

Το φως από πάνω είναι η χειρότερη επιλογή για έργα με τζάμι. Αναπηδά κατευθείαν κατά μήκος της πρόσοψης μέσα στον φακό.

Βγάλε την κορνίζα

Η απλούστερη λύση, και αυτή που οι περισσότεροι καλλιτέχνες αντιστέκονται: φωτογράφισε το έργο χωρίς κορνίζα, και μετά φωτογράφισέ το κορνιζαρισμένο ξεχωριστά ως δευτερεύουσα εικόνα.

Χωρίς κορνίζα δεν έχεις τζάμι, ούτε αντανακλάσεις, ούτε θέμα βάθους πεδίου από την άκρη της κορνίζας, και φαίνεται όλη η υφή της επιφάνειας — δηλαδή αυτό που θέλεις πραγματικά να πουλήσεις. Μετά μία κορνιζαρισμένη λήψη δείχνει στον αγοραστή τι παραλαμβάνει.

Για τα prints αυτό είναι εύκολο. Για πρωτότυπα κάτω από τζάμι σημαίνει ξεβίδωμα, και εξακολουθεί να αξίζει μία φορά ανά έργο.

Πρόσεξε την παραμόρφωση ακόμα και χωρίς τζάμι

Είτε υπάρχει τζάμι είτε όχι, η γεωμετρία μετράει.

Φέρε την κάμερα ακριβώς στο ύψος του κέντρου του έργου, και ακριβώς κάθετα σε αυτό. Οποιαδήποτε κλίση δίνει συγκλίνουσες ακμές — το πάνω στενότερο από το κάτω, ή τη μία πλευρά ψηλότερη. Σε φωτογραφία ορθογωνίου αυτό είναι αμέσως ορατό ακόμα και σε όσους δεν μπορούν να κατονομάσουν τι φταίει.

Ένα τρίποδο το κάνει τετριμμένο. Χωρίς αυτό, σημάδεψε ένα σημείο στο πάτωμα, κράτα το κινητό στο ύψος του κέντρου του έργου, και χρησιμοποίησε το πλέγμα της κάμερας για να ευθυγραμμίσεις τις ακμές.

Το χρώμα είναι το άλλο μισό

Λυμένο το θέμα της αντανάκλασης, μένει το χρώμα, και είναι ξεχωριστό αντικείμενο. Φωτογράφισε με μία πηγή φωτός, απόφυγε χρωματιστούς τοίχους κοντά — ένας κόκκινος τοίχος δύο μέτρα μακριά βάφει ένα print με λευκό περιθώριο — και αν χρειάζεσαι ακρίβεια, φωτογράφισε μια κάρτα αναφοράς χρώματος στο πρώτο καρέ ώστε να διορθώσεις ως προς αυτήν.

Τι μπορεί να κάνει το ξαναστήσιμο

Μόλις έχεις μια καθαρή, ίσια, χωρίς αντανακλάσεις φωτογραφία του έργου, η τοποθέτησή του σε χώρο είναι το κομμάτι που πουλάει τα prints — και το κομμάτι που είναι πραγματικά ανέφικτο να το φωτογραφίσεις μόνος σου. Η πινελιά και η υφή του χαρτιού διατηρούνται από το πρωτότυπό σου, οπότε το επιχείρημα της επιφάνειας επιβιώνει στη λήψη σε χώρο.

Αυτό που δεν μπορεί να κάνει είναι να αφαιρέσει αντανάκλαση που υπάρχει ήδη στη φωτογραφία σου — ένα φωτεινό παράθυρο στη μέση ενός print είναι μέρος της καταγεγραμμένης εικόνας. Το μαύρο ύφασμα δεν κοστίζει τίποτα και πρέπει να προηγηθεί.